The Complete RCA Victor Mid - 1946 1944 Forties Recordings 購入 3186円 The Complete RCA Victor Mid - Forties Recordings (1944 - 1946 ) ミュージック ジャズ・フュージョン ニューオーリンズジャズ RCA,(1944,-,3186円,),The,Mid,Victor,Complete,Recordings,Forties,/lockbox5582955.html,www.okky-ds.com,ミュージック , ジャズ・フュージョン , ニューオーリンズジャズ,-,1946 RCA,(1944,-,3186円,),The,Mid,Victor,Complete,Recordings,Forties,/lockbox5582955.html,www.okky-ds.com,ミュージック , ジャズ・フュージョン , ニューオーリンズジャズ,-,1946 The Complete RCA Victor Mid - 1946 1944 Forties Recordings 購入 3186円 The Complete RCA Victor Mid - Forties Recordings (1944 - 1946 ) ミュージック ジャズ・フュージョン ニューオーリンズジャズ

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The Complete RCA Victor Mid - Forties Recordings (1944 - 1946 )

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The Complete RCA Victor Mid - Forties Recordings (1944 - 1946 )

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This three-CD set is a portion of the extraordinary 24-CD set issued by RCA in 1999 as The Centennial Edition: The Complete Duke Ellington RCA Victor Recordings and it benefits from the tremendous archival and restoration work involved in that project. It's a full 210 minutes of music recorded in a period of just 20 months between December 1944 and September 1946, an in-depth portrait of a musical giant immediately following a two-year hiatus from commercial recording due to the musicians' union ban. Since last recording, the orchestra had made its Carnegie Hall debut, performing "Black, Brown, amp; Beige," Ellington's most ambitious work. Further, his collaboration with orchestrator Billy Strayhorn, begun in 1940, had continued to develop. Ellington had been building a repertoire and an orchestra since the 1920s, and he was answerable to both the demands of popular fashion and his own creative muse. In fact, they were inextricably combined. He required popular success to maintain the orchestra that was the instrument of his most ambitious compositions, and that duality is apparent here.

The set begins with "I'm Beginning to See the Light," one of Ellington's most popular songs and one he'd been anxious to record, and it also includes the recorded portions of the multipart "Black, Brown amp; Beige" and "The Perfume Suite." There are new versions of older masterpieces like "Solitude," as well as a series of W.C. Handy songs. It was a period when the Ellington band had a full complement of singers, including Al Hibbler, Joya Sherill, and Kay Davis, both for Duke's own songs (an almost choral version of "It Don't Mean a Thing") and popular fare like "My Heart Sings." Among the intriguing diversions are two one-piano duets with Strayhorn and a cross-town exchange program that found Ellington and Tommy Dorsey appearing as guest soloists with each other's bands on the same day. Throughout, the band is magnificent, with brilliant section work and a host of stunning soloists. Johnny Hodges, Harry Carney, and "Tricky Sam" Nanton had been associates since the '20s, while trumpeters Taft Jordan and Cat Anderson, clarinetist Jimmy Hamilton, and tenor saxophonist Al Sears had been added to the band since they last recorded. It's an engrossing experience for anyone fascinated with Ellington's music and a remarkable window on a brief period in his great career. --Stuart Broomer

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